【中玻網(wǎng)】上海玻璃博物館本年度“退火”項(xiàng)目正式開(kāi)幕。上海玻璃博物館通過(guò)項(xiàng)目藝術(shù)總監(jiān)李力邀請(qǐng)藝術(shù)家劉建華和孫遜以玻璃為媒介材料進(jìn)行新創(chuàng)作，同期呈現(xiàn)的“物鏡——?jiǎng)⒔ㄈA個(gè)展”和“塞上——孫遜個(gè)展”于博物館新改造的當(dāng)代藝術(shù)空間中向公眾公開(kāi)。

　　海報(bào)正規(guī)圖

　　踩在碎玻璃上艱難逛展覽

　　“物鏡——?jiǎng)⒔ㄈA個(gè)展”將于當(dāng)代藝術(shù)空間二樓集中呈現(xiàn)，三件/組新完成的玻璃材質(zhì)裝置作品以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)體系的空間邏輯貫穿展覽，展廳同時(shí)呈現(xiàn)半公開(kāi)狀態(tài)引入窗外的自然流動(dòng)，裝置的壓抑感以及外表感知的四季變換都將成為展覽場(chǎng)域的一部分，引發(fā)參觀者從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)到心理層面的共通和思考，追問(wèn)個(gè)體與日常的聯(lián)系，重置和打破習(xí)以為常的既定概念。

　　作品《碑》就以其龐大的體量和血紅色外觀向觀眾營(yíng)造了肅穆和壓迫氣氛，與之形成鮮明對(duì)比的則是相通的另一展廳里暗潮涌動(dòng)下的喧囂、壓抑和不安。在第二個(gè)展廳里，玻璃碎片平鋪在整座展廳，觀眾看展必須小心翼翼、亦步亦趨地挪動(dòng)。腳下無(wú)規(guī)律的“咯吱、咯吱”的聲音提醒著觀眾正身處一個(gè)“危機(jī)四伏”領(lǐng)域，當(dāng)觀眾踏入這個(gè)地上布滿(mǎn)碎玻璃的展廳時(shí)，“物鏡”將會(huì)觸發(fā)他們從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)到心靈層面的共通和思考。這一展廳中點(diǎn)放置的《黑色的形體》由玻璃、水泥混雜制成的書(shū)形墻組成，每堵書(shū)形墻的高度高達(dá)2.5米，厚度可達(dá)將近半米。三堵龐然大物赫然佇立在觀眾面前，阻礙著觀眾的前行，在危機(jī)四伏的氣氛上又為觀眾增添了心理壓力。半公開(kāi)狀態(tài)的展廳內(nèi)，藝術(shù)家為一半窗戶(hù)鑲了油畫(huà)框，窗外風(fēng)景的自然流動(dòng)與展覽融為一體。

　　圖說(shuō)：觀眾踩在玻璃上看展正規(guī)圖

　　在《碑》、《黑色的形體》和《呼吸的風(fēng)景》這三件作品中，藝術(shù)家全部使用玻璃作為原材料進(jìn)行創(chuàng)作。長(zhǎng)久以來(lái)，藝術(shù)家劉建華以使用陶瓷進(jìn)行創(chuàng)作而為人熟知。他時(shí)常以日常用品或抽象的形態(tài)為創(chuàng)作原型，在看似平淡的表面之下反思當(dāng)下社會(huì)和生活的問(wèn)題。劉建華的作品視覺(jué)效果輕盈，但實(shí)則卻堅(jiān)硬又脆弱。玻璃與陶瓷雖然具有看似截然不同的形態(tài)和性質(zhì)，但是在劉建華看來(lái)，它們都與自然界的物質(zhì)息息相關(guān)。

　　上海玻璃博物館新建成的當(dāng)代藝術(shù)空間一樓將展出“塞上——孫遜個(gè)展”，引自唐朝詩(shī)人王維“使至塞上”，展覽標(biāo)題探討意向轉(zhuǎn)換和時(shí)空屬性。該展覽上集展出孫遜系列手稿、繪畫(huà)、動(dòng)畫(huà)影像以展示藝術(shù)家對(duì)于新創(chuàng)作的思考脈絡(luò)，而這一玻璃材質(zhì)的大型裝置新作則將在明年3月的展覽下集揭開(kāi)。

　　歡迎更多藝術(shù)家使用玻璃創(chuàng)作

　　“退火”是玻璃制造工藝中較其重要的步驟，是玻璃塑形的決定因素，同時(shí)它承載著創(chuàng)作中讓人期待的隨機(jī)性與不可預(yù)知性。上海玻璃博物館“退火”項(xiàng)目始于2014年，五年來(lái)先后邀請(qǐng)到了張鼎、楊心廣、廖斐、畢蓉蓉、林天苗、劉建華和孫遜共7位藝術(shù)家參與到這一項(xiàng)目，這些藝術(shù)家大多是藝術(shù)生涯中初次集中使用玻璃這一材料，這樣一種帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的創(chuàng)作不但延展了玻璃這一材質(zhì)的無(wú)限可能性，更拓寬了當(dāng)代藝術(shù)被創(chuàng)作和被接受的外延。

　　圖說(shuō)：展覽作品《呼吸的風(fēng)景》正規(guī)圖

　　玻璃博物館館長(zhǎng)張琳表示：“未來(lái)我們會(huì)更加公開(kāi)藝術(shù)家申請(qǐng)機(jī)制，希望更多有興趣的國(guó)內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)家參與這個(gè)項(xiàng)目，推動(dòng)項(xiàng)目在全部當(dāng)代藝術(shù)界、玻璃藝術(shù)界的影響力；另一方面玻璃這種材料的研究發(fā)展屬于科學(xué)范疇，而當(dāng)代藝術(shù)則是藝術(shù)范疇中前衛(wèi)、善于思考社會(huì)未來(lái)和人類(lèi)命運(yùn)的�？茖W(xué)與藝術(shù)，在‘退火’項(xiàng)目中率先做了交融和結(jié)合。我們絕不故步自封將繼續(xù)模糊科學(xué)與藝術(shù)的邊界，融入多學(xué)科視角，也許在未來(lái)科學(xué)家、哲學(xué)家、社會(huì)研究者也可以加入到這個(gè)有趣的項(xiàng)目之中�！薄巴嘶稹表�(xiàng)目藝術(shù)總監(jiān)李力自2014年來(lái)持續(xù)邀請(qǐng)對(duì)于不同材料創(chuàng)作感興趣的藝術(shù)家，她并不為藝術(shù)家設(shè)置創(chuàng)作的規(guī)則和邊界，而是鼓勵(lì)他們利用相對(duì)不熟悉的玻璃材料大膽而自由的創(chuàng)作。

　　上海玻璃博物館值“退火”項(xiàng)目五周年之際公布博物館園區(qū)的新規(guī)劃——新建成的當(dāng)代藝術(shù)空間將持續(xù)聚焦當(dāng)代藝術(shù)研究和展示，2019年將有張鼎、楊福東、楊振中、劉建華等多位藝術(shù)家進(jìn)駐博物館園區(qū)成立藝術(shù)家工作室，2020年上海美術(shù)學(xué)院新校區(qū)將與玻璃博物館毗鄰。今后上海玻璃博物館將以更多元的姿態(tài)和身份介入當(dāng)代藝術(shù)，為城市西北角增添當(dāng)代藝術(shù)的新陣營(yíng)。

　　展覽持續(xù)到2019年5月31日。